中国戏剧史（下）

目录

  • 1 近代剧的成长（一）
    • 1.1 近代剧的成长（一）
  • 2 近代剧的成长（二）
    • 2.1 近代剧的成长（二）
  • 3 从戏曲改良到话剧诞生（十三）
    • 3.1 从戏曲改良到话剧诞生（十三）
  • 4 近代剧的成长（四）
    • 4.1 近代剧的成长（四）
  • 5 近代剧的成长（三）
    • 5.1 近代剧的成长（三）
  • 6 近代剧的成长（五）
    • 6.1 近代剧的成长（五）
  • 7 近代剧的成长（六）
    • 7.1 近代剧的成长（六）
  • 8 近代剧的成长（七）
    • 8.1 近代剧的成长（七）
  • 9 近代剧的成长（八）
    • 9.1 近代剧的成长（八）
  • 10 近代剧的成长（九）
    • 10.1 近代剧的成长（九）
  • 11 近代剧的成长（十）
    • 11.1 近代剧的成长（十）
  • 12 近代剧的成长（十一）
    • 12.1 近代剧的成长（十一）
  • 13 近代剧的成长（十二）
    • 13.1 近代剧的成长（十二）
  • 14 近代剧的成长（十三）
    • 14.1 近代剧的成长（十三）
  • 15 近代剧的成长（十四）
    • 15.1 近代剧的成长（十四）
  • 16 近代剧的成长（十五）
    • 16.1 近代剧的成长（十五）
  • 17 近代剧的成长（十六）
    • 17.1 近代剧的成长（十六）
  • 18 近代剧的成长（十七）
    • 18.1 近代剧的成长（十七）
  • 19 近代剧的成长（十八）
    • 19.1 近代剧的成长（十八）
  • 20 京剧艺术的全面成熟（一）
    • 20.1 京剧艺术的全面成熟（一）
  • 21 京剧艺术的全面成熟（二）
    • 21.1 京剧艺术的全面成熟（二）
  • 22 京剧艺术的全面成熟（三）
    • 22.1 京剧艺术的全面成熟（三）
  • 23 京剧艺术的全面成熟（四）
    • 23.1 京剧艺术的全面成熟（四）
  • 24 京剧艺术的全面成熟（五）
    • 24.1 京剧艺术的全面成熟（五）
  • 25 京剧艺术的全面成熟（六）
    • 25.1 京剧艺术的全面成熟（六）
  • 26 京剧艺术的全面成熟（七）
    • 26.1 京剧艺术的全面成熟（七）
  • 27 京剧艺术的全面成熟（八）
    • 27.1 京剧艺术的全面成熟（八）
  • 28 京剧艺术的全面成熟（九）
    • 28.1 京剧艺术的全面成熟（九）
  • 29 京剧艺术的全面成熟（十）
    • 29.1 京剧艺术的全面成熟（十）
  • 30 话剧成为新兴的民族戏剧（一）
    • 30.1 话剧成为新兴的民族戏剧（一）
  • 31 话剧成为新兴的民族戏剧（二）
    • 31.1 话剧成为新兴的民族戏剧（二）
  • 32 话剧成为新兴的民族戏剧（三）
    • 32.1 话剧成为新兴的民族戏剧（三）
  • 33 话剧成为新兴的民族戏剧（四）
    • 33.1 话剧成为新兴的民族戏剧（四）
  • 34 话剧成为新兴的民族戏剧（五）
    • 34.1 话剧成为新兴的民族戏剧（五）
  • 35 话剧成为新兴的民族戏剧（六）
    • 35.1 话剧成为新兴的民族戏剧（六）
  • 36 话剧成为新兴的民族戏剧（七）
    • 36.1 话剧成为新兴的民族戏剧（七）
  • 37 话剧成为新兴的民族戏剧（八）
    • 37.1 话剧成为新兴的民族戏剧（八）
  • 38 话剧成为新兴的民族戏剧（九）
    • 38.1 话剧成为新兴的民族戏剧（九）
  • 39 话剧成为新兴的民族戏剧（十）
    • 39.1 话剧成为新兴的民族戏剧（十）
  • 40 话剧成为新兴的民族戏剧（十一）
    • 40.1 话剧成为新兴的民族戏剧（十一）
  • 41 话剧成为新兴的民族戏剧（十二）
    • 41.1 话剧成为新兴的民族戏剧（十二）
  • 42 话剧成为新兴的民族戏剧（十三）
    • 42.1 话剧成为新兴的民族戏剧（十三）
  • 43 话剧成为新兴的民族戏剧（十四）
    • 43.1 话剧成为新兴的民族戏剧（十四）
  • 44 戏剧的体制化（一）
    • 44.1 戏剧的体制化（一）
  • 45 戏剧的体制化（二）
    • 45.1 戏剧的体制化（二）
  • 46 戏剧的体制化（三）
    • 46.1 戏剧的体制化（三）
  • 47 戏剧的体制化（四）
    • 47.1 戏剧的体制化（四）
  • 48 戏剧的体制化（五）
    • 48.1 戏剧的体制化（五）
  • 49 戏剧的体制化（六）
    • 49.1 戏剧的体制化（六）
  • 50 戏剧的体制化（七）
    • 50.1 戏剧的体制化（七）
  • 51 戏剧的体制化（八）
    • 51.1 戏剧的体制化（八）
  • 52 戏剧的体制化（九）
    • 52.1 戏剧的体制化（九）
  • 53 戏剧的体制化（十）
    • 53.1 戏剧的体制化（十）
  • 54 戏剧的体制化（十一）
    • 54.1 戏剧的体制化（十一）
  • 55 戏剧的体制化（十二）
    • 55.1 戏剧的体制化（十二）
  • 56 重归启蒙（一）
    • 56.1 重归启蒙（一）
  • 57 重归启蒙（二）
    • 57.1 重归启蒙（二）
  • 58 重归启蒙（三）
    • 58.1 重归启蒙（三）
  • 59 重归启蒙（四）
    • 59.1 重归启蒙（四）
  • 60 重归启蒙（五）
    • 60.1 重归启蒙（五）
  • 61 重归启蒙（六）
    • 61.1 重归启蒙（六）
  • 62 坚守与分流（一）
    • 62.1 坚守与分流（一）
  • 63 坚守与分流（二）
    • 63.1 坚守与分流（二）
  • 64 坚守与分流（三）
    • 64.1 坚守与分流（三）
  • 65 地方戏的繁荣和发展（上）
    • 65.1 地方戏的繁荣和发展（上）
  • 66 地方戏的繁荣和发展（下）
    • 66.1 地方戏的繁荣和发展（下）
  • 67 中国戏剧寻求新的突破（一）
    • 67.1 中国戏剧寻求新的突破（一）
  • 68 中国戏剧寻求新的突破（二）
    • 68.1 中国戏剧寻求新的突破（二）
  • 69 中国戏剧寻求新的突破（三）
    • 69.1 中国戏剧寻求新的突破（三）
  • 70 中国戏剧寻求新的突破（四）
    • 70.1 中国戏剧寻求新的突破（四）
  • 71 中国戏剧史 绪论（一）
    • 71.1 中国戏剧史 绪论（一）
  • 72 中国戏剧史 绪论（二）
    • 72.1 中国戏剧史 绪论（二）
  • 73 中国戏剧史 绪论（三）
    • 73.1 中国戏剧史 绪论（三）
  • 74 中国戏剧史 绪论（四）
    • 74.1 中国戏剧史 绪论（四）
  • 75 中国戏剧史 绪论（五）
    • 75.1 中国戏剧史 绪论（五）
  • 76 中国戏剧史 绪论（六）
    • 76.1 中国戏剧史 绪论（六）
  • 77 从戏曲改良到话剧诞生（一）
    • 77.1 从戏曲改良到话剧诞生（一）
  • 78 从戏曲改良到话剧诞生（二）
    • 78.1 从戏曲改良到话剧诞生（二）
  • 79 从戏曲改良到话剧诞生（三）
    • 79.1 从戏曲改良到话剧诞生（三）
  • 80 从戏曲改良到话剧诞生（四）
    • 80.1 从戏曲改良到话剧诞生（四）
  • 81 从戏曲改良到话剧诞生（五）
    • 81.1 从戏曲改良到话剧诞生（五）
  • 82 从戏曲改良到话剧诞生（六）
    • 82.1 从戏曲改良到话剧诞生（六）
  • 83 从戏曲改良到话剧诞生（七）
    • 83.1 从戏曲改良到话剧诞生（七）
  • 84 从戏曲改良到话剧诞生（八）
    • 84.1 从戏曲改良到话剧诞生（八）
  • 85 从戏曲改良到话剧诞生（九）
    • 85.1 从戏曲改良到话剧诞生（九）
  • 86 从戏曲改良到话剧诞生（十）
    • 86.1 从戏曲改良到话剧诞生（十）
  • 87 从戏曲改良到话剧诞生（十一）
    • 87.1 从戏曲改良到话剧诞生（十一）
  • 88 从戏曲改良到话剧诞生（十二）
    • 88.1 从戏曲改良到话剧诞生（十二）
近代剧的成长（十一）