个人介绍
书法鉴赏 刘琳等
学分: 2
课时: 32
中国书法是中华民族的国粹,几千年来无数文人雅士为之醉倒,不断探索。本系列将从书法发展的历史、书法流变、书法艺术发展过程中的名人佳作及行书、草书、魏碑等具体书法形式等诸多方面对中国书法艺术做详细的讲解,旨在引导学生初步了解、懂得如何欣赏书法这一民族艺术,增强对中华国粹的认识。
教师团队

刘琳 理事

单位:中国艺术家协会

部门:书画研究院

职位:常务副院长

赵君 教授

单位:北京大学

部门:中国书画研究会

职位:副秘书长

书法鉴赏的定义


书法鉴赏是以专业的眼光,从专业的角度,利用已有的学习经验和文化知识对书法作品进行感知、体验、联想;对书法作品的真伪、优劣、得失等方面进行审视、分析、判断、批评,进而理解书法作品与书法现象的活动。


书法鉴赏的目的

 

书法鉴赏的目的是为了审定书法作品的价值并从中汲取营养,得到借鉴,其审美方式偏重于理性。书法欣赏不同于书法鉴赏,书法欣赏主要是通过对书法作品的感受、体味、领悟,从中获得审美的愉悦。它的目的是为了接受美的教育,其审美方式局限于感受、想象、情感体验等感性认识方面。如果说书法欣赏是书法鉴赏的第一步,是基础,那么书法鉴赏则是对书法欣赏的提升。书法鉴赏包括方法和标准两个方面,而且都是理论性、实践性很强的大课题。


书法的定义

 

从表面字义理解,书法指书写的法度。生活中,书法一词另具备以下含义。第一,某幅书写作品的代称或者所有书写作品的统称;第二,一种艺术类别,一般指书写汉字的艺术。康有为在《广艺舟双楫》中说:”唐言结构,宋尚意趣“,由此可知唐代书法的法度追求最高、最严谨,唐代书法成就也是书法史上最顶峰的。

书法是中国特有的一种传统艺术。中国汉字是劳动人民创造的,开始以图画记事,经过几千年的发展,演变成了当今的文字,又因祖先发明了用毛笔书写,便产生了书法,古往今来,均以毛笔书写汉字为主,至于其他书写形式,如硬笔、指书等,其书写规律与毛笔字相比,并非迥然不同,而是基本相通。


行书

行书是在楷书的基础上发展起源的,介于楷书草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”,草法多于楷法的叫“行草”。

草书

 

草书,是为了书写便捷而产生的一种书体。《说文解字》中说:“汉兴有草书”。草书始于汉初,其特点是:存字之梗概,损隶之规矩,纵任奔逸,赴速急就,因草创之意,谓之草书

章草笔划省变有章法可循,代表作如三国皇象急就章》的松江本。今草不拘章法,笔势流畅,代表作宋刻大观帖汉代张芝章草如晋代王羲之初月》、《得示》等帖。狂草出现于唐代,以张旭怀素为代表,笔势狂放不羁,成为完全脱离实用的艺术创作,从此草书只是书法家临摹章草今草狂草的书法作品。狂草代表作如唐代张旭《肚痛》等帖和怀素自叙帖》,都是现存的珍品。


参考教材


参考书籍









(讲座)书法与设计

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1.1 何为书法欣赏
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1.2 书法成为艺术的原因
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1.3 书法艺术的内在蕴含
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1.4 书法的情感价值
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1.5 书法鉴赏的知识储备
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1.6 书法鉴赏的前提条件
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1.7 画面审美——结构、层次、逻辑
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2.1 甲骨文——从发现到内容
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2.2 甲骨文的造字方法与契刻
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3.1 金文的文字及其艺术风格
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3.2 青铜器制造与钟铭鼎文
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3.3 金文典范——毛公鼎
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3.4 金文典范——虢季子白盘
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4.1 散氏盘——篆书的突破与多姿
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5.1 石鼓文
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6.2 小篆的艺术风格
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6.3 小篆典范——会稽石刻
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7.1 八分书与蚕头燕尾
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7.2 隶书典范——马王堆帛书
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7.3 秦隶——由篆而隶的变革
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7.4 乙瑛碑——隶书第一碑
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7.5 隶书碑刻的临摹与学习
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7.6 汉隶——隶书的成熟与巅峰
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7.7 两汉隶书的区别与联系
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7.8 汉隶《曹全碑》的艺术特点
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7.9 汉隶《张迁碑》的书法风格
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8.1 楷书的正与真
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8.2 唐人楷书第一——欧阳询
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8.3 九成言醴泉铭——楷书典范
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8.4 颜体——颜真卿的书法
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8.5 颜体楷书的笔法
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8.6 颜体典范——麻姑仙坛记
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8.7 《麻姑仙坛记》的结体特点
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8.8 晚唐楷书代表——柳公权
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9.1 《玄秘塔碑》碑文注释
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10.1 书法鉴赏的章法——意料之外与情理之中
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10.2 书法的审美与教育意义
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11.1 行书与其它书体的关系
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11.2 行书的运笔——笔锋易联、露峰用色
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11.3 行书的运笔——草化灵动、气势连贯
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11.4 行书的运笔——随势用笔、动静结合
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11.5 行书的大章法——格局、正文、款印
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11.6 行书单字结构——字形、字势、字体
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11.7 行书的行气变化
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11.8 行书的形态变化
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11.9 行书的点化特征
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11.10 行书的提法
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11.11 行书欣赏——王羲之、颜真卿、赵孟頫
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11.12 行书欣赏——苏东坡、黄庭坚、蔡京
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11.13 行书欣赏——董其昌、刘墉、郑燮
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12.1 草书的演进——章草、行草、今草
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12.2 草书用笔——动静结合、飘逸飞荡
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12.3 草书用笔——虚实相间、连接字形
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12.4 草书结构——笔画减省、互借符号
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12.5 草书结构——改变笔顺、变幻结构
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12.6 草书序法——意多于法、道法自然
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12.7 草书线条——圆与涩
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12.8 草书四忌
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12.9 草书风格——雄浑、野逸、浑然一体
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12.10 草书风格——上下左右、疾徐疏密
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12.11 草书大家——二王、张旭、怀素
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12.12 草书大家——米芾、颜真卿、赵孟頫
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12.13 草书大家——文征明、徐渭、傅山
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13.1 魏碑的分类——方笔与圆笔
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13.2 魏碑的分类——笔法糅杂类
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13.3 魏碑的书写特点——横、点、竖、撇
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13.4 魏碑的书写特点——捺、勾、挑、折
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13.5 魏碑的结构——点化疏朗与重心平稳
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13.6 魏碑的结构——对比协调与巧妙安排
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13.7 魏碑的结体格调
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13.8 魏碑的布局谋篇
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13.9 魏碑风神——古拙稚朴与气韵生动
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13.10 魏碑风神——寓巧于拙与机趣盎然
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