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个人介绍
中国戏剧史（下）

主讲教师：

教师团队：共1位

  • 马俊山
专业大类： 艺术学
开课专业： 戏剧戏曲学 
本系列介绍了戏曲的发展历程，从戏曲改良到话剧诞生、近代剧的成长、京剧艺术的全面成熟、话剧成为新兴的民族戏剧以及戏剧的体制化，探索发现戏剧重归启蒙、坚守与分流以及寻求新的突破的艰难历程,以期对加强普通大学生的艺术修养、中国戏曲的传承和发展起到有效的促进作用。
教师团队

马俊山

职称：教授，博导

单位：戏剧影视研究所

部门：影视戏剧

职位：教授

中国戏剧概述

中国戏剧主要包括戏曲和话剧，戏曲是中国传统戏剧，其中最有代表性的京剧、豫剧、越剧同为中国戏曲三鼎甲。话剧则是20世纪引进的西方戏剧形式。 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，堪称国粹，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且，在世界剧坛上也占有独特的位置，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。

历史起源

戏曲的形成，最早可以追溯秦汉时代。但形成过程相当漫长，到了宋元之际才得成型。成熟的戏曲要从元杂剧算起，经历明、清的不断发展成熟而进入现代，历八百多年繁盛不败，如今有360多个剧种。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代地方戏及近、现代戏曲等四种基本形式。

现代话剧

话剧《雷雨》剧照

中国话剧只有百年的历史。从西方引入中国，20世纪初到“五四”前称“文明新戏”，这种早期话剧仍具有一些戏曲的特点。“五四”以后重新照原样引进西方戏剧，形式是现实主义戏剧，称“新剧”。1928年起称“话剧”，沿用至今。


元代杂剧

王实甫《西厢记》

元代杂剧也叫北曲杂剧，元杂剧最早产生于金朝末年河北真定、山西平阳一带。盛行于元代，元杂剧是中国戏曲的第一个黄金时代。它达到了很高的文学水准，以至单从诗体而言，古人早就将唐诗、宋词、元曲并称。

明清传奇

明清传奇是由宋元南戏发展而成的戏曲形式。它在产生于元末，在明初流传，到了明嘉靖年间兴盛，至万历而极盛，并延至明末清初，作品之多号称“词山曲海”。

清地方戏

清代地方戏是古典戏曲的第三个阶段。它和近、现代戏曲有着共同的艺术形式。清康熙末叶，各地的地方戏蓬勃兴起，被称为花部，进入乾隆年代开始与称为雅部的昆剧争胜。至乾隆末叶，花部压倒雅部，占据了舞台统治地位，直至道光末叶。这150多年就是清代地方戏的时代。1840年1919年的戏曲称近代戏曲，内容包括同治、光绪年间形成的京剧以及20世纪初出现的一段戏曲改良运动。

“五四”新文化运动中，传统戏曲受到激烈的批判，此后戏曲便进入现代戏曲时代。京剧的形成是清代地方戏发达的结果，而京剧成为全国性的代表剧种后一点也没有压抑地方戏的发展。从清代地方戏到京剧，是中国戏曲极度繁盛的时代。

历史沿革

家庭剧

乘革命之浪潮而兴起的文明戏，随着辛亥革命的失败而逐渐衰落。辛亥革命的果实为军阀所篡夺窃取，中国社会现实一如既往，黑暗而腐败，贫困而虚弱。为革命所鼓舞的从事新剧的人士，面对残酷的现实；有的从狂热走向消沉；有的则把戏剧作为生存之手段；有的则去迎合小市民的庸俗趣味。

一些商人见演文明戏有利可图，于是，便一拥而上，一时间新剧团林立而起，所谓新剧目也纷纷出台。到1914年，按中国旧历为甲寅年，此类家庭戏居然十分兴盛，故被称为“甲寅中兴”。

其实，在这种虚假繁荣的背后，隐藏着深重的危机。看似新剧从业人员增多，表面上壮大了队伍，实际上鱼龙混杂，降低了素质。只顾赚钱，曲意媚俗，使本来没有站稳脚跟的文明戏艺术质量急剧下降，最终，反倒失去了观众。

后来的家庭戏，一味展示家庭的丑恶，把玩男女私情，如《雌老虎》、《贪色报》、《妻妾争风》之类纷纷登场。很快，观众厌弃了这种戏，自此走向一条自毁的末路。

幕表制

导致文明戏衰落的原因，除了思想的贫乏，还有演出的粗疏。许多剧团在商业演出中，多采取幕表制的方式。所谓幕表制，即演出前根本没有剧本，演出组织者只是提供一个人物名单、出场次序、大致情节或主要台词，便由演员自行排演，有时连必要的排练也没有，或将故事梗概画成连环画，或缩写在纸条上，张贴于后台，供演员上场前看上几眼。至于到了台上怎么办，那全凭临场发挥了。

显然，这种“台上见”的做法，根本无法保证艺术质量，甚至也无法保障戏剧情节的整一性。一些“言论正生”的即兴演说，常常是天马行空，信口道来，而一些丑角则是插科打诨，卖弄噱头，总之皆为片面追求剧场效果。一位新剧的倡导者欧阳予倩，曾经回忆当时的演出情景：一次他扮演的小姐与一位先生正在花园里倾诉爱情，小姐由于婚姻无法自主而痛心低泣，此时两个扮演丑角的人，在场边肆意耍丑，闹得观众哄笑不止。小姐与先生的爱情戏没法演下去，弄得扮演先生的演员挥舞文明棍，把两个丑角追打到后台去。

幕表制的盛行也反映了戏剧文学的薄弱，文明戏的衰落同戏剧文学的未能确立也有着密切的关系。

文明戏虽然衰落了，但也为五四新剧的诞生准备了条件。后来的新剧，到1928年，经著名的戏剧家洪深提议，将主要以对话和动作表情达意的戏剧样式定名为“话剧”。从此，这个由西方传入中国的剧种，才有了一个大家认可的正式名称。

戏曲文化特色

中国的戏曲与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化。

历史上最先使用戏曲这个名词的是宋刘埙（1240-1319），他在《词人吴用章传》中提出“永嘉戏曲”，他所说的“永嘉戏曲”，就是后人所说的“南戏”、“戏文”、“永嘉杂剧”。从近代王国维开始，才把“戏曲”用来作为中国传统戏剧文化的通称。

戏曲是一门综合艺术，是时间艺术和空间艺术的综合，这种综合性是世界各国戏剧文化所共有的，而中国戏曲的综合性特别强。

中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的戏剧形式，它有丰富的艺术表现手段，它与表演艺术紧密结合的综合性，使中国戏曲富有特殊的魅力。它把曲词、音乐、美术、表演的美熔铸为一，用节奏统驭在一个戏里，达到和谐的统一，充分调动了各种艺术手段的感染力，形成中国独有的节奏鲜明的表演艺术。

中国戏曲中最重要的一点特征是虚拟性。舞台艺术不是单纯模仿生活，而是对生活原形进行选择、提炼、夸张和美化，把观众直接带入艺术的殿堂。

中国戏曲另一个艺术特征，是它的程式性，如关门、上马、坐船等，都有一套固定的程式。程式在戏曲中既有规范性又有灵活性，所以戏曲艺术被恰当地称为有规则的自由动作。

综合性、虚拟性、程式性，是中国戏曲的主要艺术特征。这些特征，凝聚着中国传统文化的美学思想精髓，构成了独特的戏剧观，使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台上闪耀着它的独特的艺术光辉。


参考教材




课程评价

课程章节
1
近代剧的成长（一）
2
近代剧的成长（二）
3
从戏曲改良到话剧诞生（十三）
4
近代剧的成长（四）
5
近代剧的成长（三）
6
近代剧的成长（五）
7
近代剧的成长（六）
8
近代剧的成长（七）
9
近代剧的成长（八）
10
近代剧的成长（九）
11
近代剧的成长（十）
12
近代剧的成长（十一）
13
近代剧的成长（十二）
14
近代剧的成长（十三）
15
近代剧的成长（十四）
16
近代剧的成长（十五）
17
近代剧的成长（十六）
18
近代剧的成长（十七）
19
近代剧的成长（十八）
20
京剧艺术的全面成熟（一）
21
京剧艺术的全面成熟（二）
22
京剧艺术的全面成熟（三）
23
京剧艺术的全面成熟（四）
24
京剧艺术的全面成熟（五）
25
京剧艺术的全面成熟（六）
26
京剧艺术的全面成熟（七）
27
京剧艺术的全面成熟（八）
28
京剧艺术的全面成熟（九）
29
京剧艺术的全面成熟（十）
30
话剧成为新兴的民族戏剧（一）
31
话剧成为新兴的民族戏剧（二）
32
话剧成为新兴的民族戏剧（三）
33
话剧成为新兴的民族戏剧（四）
34
话剧成为新兴的民族戏剧（五）
35
话剧成为新兴的民族戏剧（六）
36
话剧成为新兴的民族戏剧（七）
37
话剧成为新兴的民族戏剧（八）
38
话剧成为新兴的民族戏剧（九）
39
话剧成为新兴的民族戏剧（十）
40
话剧成为新兴的民族戏剧（十一）
41
话剧成为新兴的民族戏剧（十二）
42
话剧成为新兴的民族戏剧（十三）
43
话剧成为新兴的民族戏剧（十四）
44
戏剧的体制化（一）
45
戏剧的体制化（二）
46
戏剧的体制化（三）
47
戏剧的体制化（四）
48
戏剧的体制化（五）
49
戏剧的体制化（六）
50
戏剧的体制化（七）
51
戏剧的体制化（八）
52
戏剧的体制化（九）
53
戏剧的体制化（十）
54
戏剧的体制化（十一）
55
戏剧的体制化（十二）
56
重归启蒙（一）
57
重归启蒙（二）
58
重归启蒙（三）
59
重归启蒙（四）
60
重归启蒙（五）
61
重归启蒙（六）
62
坚守与分流（一）
63
坚守与分流（二）
64
坚守与分流（三）
65
地方戏的繁荣和发展（上）
66
地方戏的繁荣和发展（下）
67
中国戏剧寻求新的突破（一）
68
中国戏剧寻求新的突破（二）
69
中国戏剧寻求新的突破（三）
70
中国戏剧寻求新的突破（四）
71
中国戏剧史 绪论（一）
72
中国戏剧史 绪论（二）
73
中国戏剧史 绪论（三）
74
中国戏剧史 绪论（四）
75
中国戏剧史 绪论（五）
76
中国戏剧史 绪论（六）
77
从戏曲改良到话剧诞生（一）
78
从戏曲改良到话剧诞生（二）
79
从戏曲改良到话剧诞生（三）
80
从戏曲改良到话剧诞生（四）
81
从戏曲改良到话剧诞生（五）
82
从戏曲改良到话剧诞生（六）
83
从戏曲改良到话剧诞生（七）
84
从戏曲改良到话剧诞生（八）
85
从戏曲改良到话剧诞生（九）
86
从戏曲改良到话剧诞生（十）
87
从戏曲改良到话剧诞生（十一）
88
从戏曲改良到话剧诞生（十二）
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