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个人介绍
中国当代文学史

主讲教师：

教师团队：共1位

  • 陈晓明
学校： 北京大学
开课院系： 中文系
专业大类： 中国语言文学
开课专业： 中国现当代文学 
本系列介绍了自1942年以来中国当代文学主导潮流的形成与变革历程，力图阐释现代性激进化与中国社会主义革命文学形成的互动关系；在政治与审美的紧张关系中去呈现中国当代文学艰苦卓绝的自我创造等。
教师简介

陈晓明

职称：教授

单位：北京大学

部门：中文系

职位：教授、博士生导师

中国当代文学

中国当代文学，首先指的是1949年以来的中国文学；其次指的是发生在特定的社会主义历史语境中的文学，它限定在“中国大陆”这一范围之中“当代文学”的另一层含义是，它的文学时间，是“五四”以后的新文学“一体化”趋向的全面实现，到这种“一体化”的解体的文学时期。

由于中国当代文学处于特定的历史时期，大陆当代作家（1949年以后）大多数属于官方作家即所谓“体制内”作家。中国自由作家，又称中国平民作家、中国贫民窟作家，仅为极少数。其概念出现于上世纪九十年代，中国自由作家实际上是社会底层平民作家，数十年扎根中国社会底层及贫民窟，极大的同情与关注社会底层贫民的生存状态，所创作的作品均表现中国社会边缘知识分子与社会底层贫民以及下层妓女、乞丐、流浪者、拾荒者的生存状态与悲怆经历，为新时期中国当代文学的代表作。

中国平民作家或贫民窟作家直面现实，深层揭示社会矛盾，以文学的方式推动社会的发展与进步，所起的作用是“体制内”官方作家无法做到的。

中国当代文学的源流分期

以启蒙主义为特征的"五四"文化传统是一种一元化价值取向的知识分子的运动，以鲁迅为代表的"五四"新文学运动的实践被认同为新文学传统的主流.中国文学史的发展过程实际上形成了两种传统："五四"新文学的启蒙文化传统和抗战以来的战争文化传统.这两种文学传统，有时是以互相补充或者比较一致的方式，有时则以互相冲突以致取代的方式来影响当代文学。

第一阶段

1949——1978年

"第一次文代会"的召开，使长期被分离在两个地区（国民党统治区和共产党领导下的解放区）的文学工作者终于"会师"，"五四"新文学的战斗传统和战争中形成的解放区文化传统在目标一致的前提下合流了，并且正式确立了毛泽东的《讲话》所规定的中国文艺新方向为全国文艺工作的方向，在当时，当身带硝烟的人们从事和平建设以后，文化心理上很自然地保留着战争时代的痕迹，在这种文化氛围的制约下，文学观念由军事轨道转入政治轨道，两军对阵的思维模式具体地表现为片面强调阶级斗争的教条模式。

第二阶段

1978年——1989年

文学的真正"复苏"来说，是以1978年8 月开始的"伤痕文学"为标志的.十一届三中全会的召开，标志着抗战以来影响了中国文化建构四十年的战争文化规范被否定，1979年1 0月在第四次文代会上，邓小平代表中共中央致祝辞，明确提出了"不要横加干涉"的意见，并且承认文艺创作是一种复杂的精神劳动，党"不是要求文学艺术从属于临时的，具体的，直接的政治任务，而是根据文学艺术的特征和发展规律，帮助文艺工作者获得条件来不断繁荣文学艺术事业." 198 0年，中共中央正式提出了 "文艺为人民服务，为社会主义服务"的总方针.1984年胡启立代表中共中央出席第四次作家代表大会作出了"创作自由"的许诺.8 0年代的文学充满了生机勃勃的创新精神和活跃气氛."五四"新文学传统又渐渐地恢复了活力。

第三阶段

90年代——新世纪

90年代初的文化特征：知识分子在"共名"状态下持有的一元化的政治社会理想被淡化，多元文化格局在不自觉中逐渐形成.在文学创作上则体现为作家放弃了宏大历史叙事，转向个人化的叙事立场，特别是由此走向了对于民间立场的重新发现与主动认同.新文学的传统在90年代表现出新的活力。

90年代的文学具有的"无名"特征：出现了无主潮，无定向，无共名的现象，几种文学走向同时并存，表达出多元的价值取向.其次是作家的叙事立场发生了变化，从共同社会理想转向个人叙事立场.其三，由于时代"共名"的消失，使一批面对自我的作家在开拓个人心理空间方面的写作实验得以实现.个人立场的文学叙事，转向更贴近生活本身的个人写作方式，一批被称为"新生代"的青年作家和女性作家应运而生。

特别值得关注的是，从本世纪初开始，又出现了中国自由作家，中国自由文学等概念，将中国当代文学提升到一个新的，史无前例的高度，使得中国当代文学更加无序，更加模糊和个人情绪化，一个真正的对于文学的自我回归的年代正在出现。

参考教材


课程评价

课程章节
1
现代性与中国当代文学主潮（一）
2
现代性与中国当代文学主潮（二）
3
现代性与中国当代文学主潮（三）
4
现代性与中国当代文学主潮（四）
5
现代性与中国当代文学主潮（五）
6
现代性与中国当代文学主潮（六）
7
现代性与中国当代文学主潮（七）
8
现代性与中国当代文学主潮（八）
9
《在延安文艺座谈会上的讲话》的方向与革命文学的范例（一）
10
《在延安文艺座谈会上的讲话》的方向与革命文学的范例（二）
11
朦胧诗开启的精神向度（五）
12
《在延安文艺座谈会上的讲话》的方向与革命文学的范例（三）
13
朦胧诗开启的精神向度（六）
14
《在延安文艺座谈会上的讲话》的方向与革命文学的范例（四）
15
朦胧诗开启的精神向度（七）
16
《在延安文艺座谈会上的讲话》的方向与革命文学的范例（五）
17
历史选择中的改革文学与知青文学（一）
18
《在延安文艺座谈会上的讲话》的方向与革命文学的范例（六）
19
《在延安文艺座谈会上的讲话》的方向与革命文学的范例（七）
20
《在延安文艺座谈会上的讲话》的方向与革命文学的范例（八）
21
朦胧诗开启的精神向度（一）
22
开创与清除：建国初的文学运动（一）
23
朦胧诗开启的精神向度（二）
24
开创与清除：建国初的文学运动（二）
25
朦胧诗开启的精神向度（三）
26
开创与清除：建国初的文学运动（三）
27
朦胧诗开启的精神向度（四）
28
开创与清除：建国初的文学运动（四）
29
历史选择中的改革文学与知青文学（二）
30
历史选择中的改革文学与知青文学（三）
31
现实主义理论源流及其斗争（一）
32
历史选择中的改革文学与知青文学（四）
33
现实主义理论源流及其斗争（二）
34
历史选择中的改革文学与知青文学（五）
35
现实主义理论源流及其斗争（三）
36
历史选择中的改革文学与知青文学（六）
37
现实主义理论源流及其斗争（四）
38
历史选择中的改革文学与知青文学（七）
39
农村阶级斗争的文学图谱（一）
40
历史选择中的改革文学与知青文学（八）
41
农村阶级斗争的文学图谱（二）
42
中国当代文学的评价与创新的可能性（一）
43
农村阶级斗争的文学图谱（三）
44
中国当代文学的评价与创新的可能性（二）
45
农村阶级斗争的文学图谱（四）
46
中国当代文学的评价与创新的可能性（三）
47
文革后的伤痕文学及其反思性（一）
48
文革后的伤痕文学及其反思性（二）
49
文革后的伤痕文学及其反思性（三）
50
文革后的伤痕文学及其反思性（四）
51
文革后的伤痕文学及其反思性（五）
52
文革后的伤痕文学及其反思性（六）
53
文革后的伤痕文学及其反思性（七）
54
文革后的伤痕文学及其反思性（八）
55
文革后的伤痕文学及其反思性（九）
56
文革后的伤痕文学及其反思性（十一）
57
文革后的伤痕文学及其反思性（十）
58
文革后的伤痕文学及其反思性（十二）
59
革命历史叙事的兴起（一）
60
革命历史叙事的兴起（二）
61
革命历史叙事的兴起（三）
62
革命历史叙事的兴起（四）
63
革命历史叙事的兴起（五）
64
革命历史叙事的兴起（六）
65
革命历史叙事的兴起（七）
66
革命历史叙事的兴起（八）
67
革命历史叙事的兴起（九）
68
革命历史叙事的兴起（十）
69
“双百”方针及其对文学的影响（一）
70
“双百”方针及其对文学的影响（二）
71
“双百”方针及其对文学的影响（三）
72
“双百”方针及其对文学的影响（四）
73
集体想象中的超我表达（一）
74
集体想象中的超我表达（二）
75
集体想象中的超我表达（三）
76
集体想象中的超我表达（四）
77
集体想象中的超我表达（五）
78
文革时期的文学（一）
79
文革时期的文学（二）
80
文革时期的文学（三）
81
文革时期的文学（四）
82
文革时期的文学（五）
83
应对西方潮流的现代派与寻根派（一）
84
应对西方潮流的现代派与寻根派（二）
85
应对西方潮流的现代派与寻根派（三）
86
应对西方潮流的现代派与寻根派（四）
87
应对西方潮流的现代派与寻根派（五）
88
应对西方潮流的现代派与寻根派（六）
89
应对西方潮流的现代派与寻根派（七）
90
应对西方潮流的现代派与寻根派（八）
91
先锋派的形式变革及其后现代化（一）
92
先锋派的形式变革及其后现代化（二）
93
先锋派的形式变革及其后现代化（三）
94
先锋派的形式变革及其后现代化（四）
95
先锋派的形式变革及其后现代化（五）
96
先锋派的形式变革及其后现代化（六）
97
先锋派的形式变革及其后现代化（七）
98
先锋派的形式变革及其后现代化（八）
99
先锋派的形式变革及其后现代化（九）
100
先锋派的形式变革及其后现代化（十）
101
先锋派的形式变革及其后现代化（十一）
102
先锋派的形式变革及其后现代化（十二）
103
先锋派的形式变革及其后现代化（十三）
104
先锋派的形式变革及其后现代化（十四）
105
先锋派的形式变革及其后现代化（十五）
106
先锋派的形式变革及其后现代化（十六）
107
先锋派的形式变革及其后现代化（十七）
108
女性主义写作表征的文化与美学意向（一）
109
女性主义写作表征的文化与美学意向（二）
110
女性主义写作表征的文化与美学意向（三）
111
女性主义写作表征的文化与美学意向（四）
112
女性主义写作表征的文化与美学意向（五）
113
多元分化与“后文学”时代的到来（一）
114
多元分化与“后文学”时代的到来（二）
115
中国当代文学的评价与创新的可能性（四）
116
中国当代文学的评价与创新的可能性（五）
117
转向语词与叙事的第三代诗人（一）
118
转向语词与叙事的第三代诗人（二）
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